Създателите на това как е направено това? За това как да не направите лош филм

Не само Пол Шеер, Джейсън Манцукас и Джун Даян Рафаел водят подкаста с лоши филми Как стана това? но като работещи писатели и актьори те имат опит да знаят защо филмите вървят правилно или не. Тук те предлагат някои съвети как да избегнете последното.

Създателите на това как е направено това? За това как да не направите лош филм

Филмовите училища позволяват на бъдещите автори да застанат на раменете на кинематографичните гиганти. Техните студенти се снимат в някои от най-невероятните филми, правени някога-както от пионери-режисьори, така и от носители на стандарти в последните дни-и се насърчават да ги подобрят. Друг начин да научите как да правите подходящ филм обаче е като разгледате всички скитници, които пропътуваха задънени пътеки по пътя. Внимателното разглеждане на това, което е широко прието като лоши филми, може би разкрива също толкова много за най -добрите практики на създаване на филми, колкото и най -лошото.

кога жените започнаха работа



Има много подкасти, които се фокусират върху деконструирането на лоши филми. Къщата на флопа , Прочетете го и плачете , и Гордо възмутени са само някои от тях. Има само една подобна програма обаче, която се води от актьори и писатели, които всъщност процъфтяват в популярни телевизионни предавания и филми.

Домакини Пол Шеер, юни Даян Рафаел и Джейсън Манцукис



Разбираме колко трудно е да се направи нещо, казва Юни Даян Рафаел , един от създателите на Как стана това? Ние знаем колко хора участват и колко компромиси трябва да направите по пътя, за да доближите нещо до вашата визия.



Как стана това? е подкаст, посветен на осмислянето на филмите, които нямат смисъл, а неговите домакини са подходящи анализатори. Рафаел, писател и звезда на Дупе назад , която в момента е в кината, се присъединява към шоуто от съпруга си, Пол Шеер , и Джейсън Манцукас, и двамата участват и пишат на FXX Лигата , както и много други проекти. Наред с оценката за непреднамерената комедия на преувеличеното фиаско на Николас Кейдж, това трио също има опит да оцени как всеки даден проект може да се обърне към по -лошо.

Лошите филми, които харесваме, са тези, при които амбицията им е голяма, казва Манцукас. Те се опитват да направят нещо епично и при това се провалят грандиозно. Обичам високомерието му.

Водещите са замислили шоуто, след като откриха, че говоренето за филми, които не работят, може да бъде също толкова приятно, колкото гледането на тези, които го правят. През последните три години те са приложили своя подписващ микс от скрадфрейд и съпричастност към 77 филма, като изброяват всички начини, по които изглежда се объркват. Co.Create настигна домакините на Как стана това? за да разберете какво са научили досега за това как да не правите филм.

Не работете назад от заглавие



Пол Шеер: Винаги, когато нова технология избухва, като компютрите! Интернет! Приятели във Facebook! един лош филм за него никога не изостава. Вярвам, че има филм на Сандра Бълок Мрежата , и филм на Харисън Форд, наречен Защитна стена . Просто се случва така: Това са термини, които хората знаят сега, така че нека направим филм за тях.

Джейсън Манцукас: Трябва да излезе филм, който сега се казва Селфи .



Пол Шеер: Някой просто решава, това е, което хората искат да видят! Винаги е сигурен индикатор, че самото изкуство е на второ място. Някой беше сякаш получихме титлата, сега нека да работим обратно.

Джейсън Манцукас: Ето как Sharknado направено.

Не включвайте скейтборд или сърф във филма си

Пол Шеер: Скейтбордът и сърфирането често са признаци за лош филм. Батман и Робин има сърфиране в небето, за да ви даде представа. Винаги, когато видите филм, в който има трикове за скейтборд, гарантирам, че филмът не е на върха на своята форма.

Попитайте дали вашият филм се поддава на глупав плакат

Пол Шеър: Стари кучета плакат е Робин Уилямс и Джон Траволта вдигат рамене, а Сет Грийн е държан от маймуна. Ако бях човек за залагане, мисля, че щях да знам къде съм. Един плакат винаги ще диктува нещо нередно веднага. Никога не сте виждали наистина лош плакат за наистина страхотен филм.

Ако ще имате Nic Cage, вземете подходящата Nic Cage


Джейсън Манцукас: Ако Николас Кейдж е в него и той е с акцент или има косми по лицето, това ще бъде лош филм.

Не се опитвайте да се харесате на всички

Пол Шеер: Филмите с четири квадранта са тези, които трябва да се харесат на мъже, жени, млади хора и възрастни хора. Това е същото като всяка друга форма на забавление - филмите много рядко се харесват на всички групи наведнъж. Сякаш трябва да направиш филм за този, за когото правиш филм.

Джейсън Манцукас: Филмите, когато са онемели, тогава ухажват детската публика. Те ухажват всички и се опитват да измислят начини да направят играчките на Walmart за тях.

Пол Шеер: Родителски контрол е филм, в който Били Кристал и Бет Мидлър са баби и дядовци, които идват да отседнат с децата си, които са нови, и това е този, който се опитва да бъде за всички. Има сцена, в която Били Кристал е ударен в топките с бейзболна бухалка. Това е традиционно смешно нещо, но тук той се удря в топките толкова силно, че повръща дете. Трябва да си представите някой да отиде, да, да, да - определено това.

Джейсън Манцукас: Освен ако Били Кристал не каза: Е, ако наистина бях ударен в топките, вероятно щях да повърна, така че нека го направим.

Обърнете внимание на зададената от вас посока

Джейсън Манцукас: Понякога, само защото съм бил на някои филмови площадки, се случва да забележа странни дреболии във филми, които гледам. В този екшън филм от 90 -те години, Честна игра , има сцена, в която лошият човек монолизира и е в корпуса на кораб. Това е този странен индустриален кораб, където той се втурна и изнася лекции на тези момчета, но по някаква причина има чифт бонгота там. И това е абсолютно объркващо. Те не само бяха като: „Да, да, да“ - поставиха бонготата там, те се постараха да ги поставят на преден план в сцената. Защо?

Обърнете внимание на вашите актьори


Пол Шеер: Когато гледам лош филм, очите ми винаги се насочват към екстрите и играчите на заден план. Актьорите на фона на лошите филми са смешни. Спомням си, че гледах този филм Колко високо , с Method Man и Redman. Има сцена, в която някой пуска пожарна аларма, и всички бягат, защото са мокри от пръскачката, а един човек просто танцува на заден план. Всички останали са сякаш съм мокър и има огън! Тогава има един човек на заден план, който прави сложен танц. И можете да кажете, че това не беше избор, а че никой не го видя и се погрижи да го махне. Това е просто сигнал, че тези хора може би са заспали зад волана.

Всеки филм, който се развива твърде дълго, е заседнал по причина

Пол Шеър: Всеки път, когато чуете термина „Труд на любовта“, обикновено това е режисьор, който е наоколо дълго време. Винаги казват, че се опитвам да направя този филм от 15 години. Е, много се промени за 15 години. Те са като, аз написах това в колежа, но сега е моментът.

Джейсън Манцукас: И накрая имам силата да го направя!

Пол Шеер: Изминаха 15 години, така че може би, заедно с технологиите, това, което се опитвате да кажете, е изтекло.

Prestige не гарантира автоматично успех

Пол Шеър: Този филм на Николас Кейдж Сезонът на вещицата спечели стипендия за Оскар за най -добър непроизводен сценарий през 2003 г. . Ясно е, когато гледате филма, че нещо е загубено в превода. Този филм победи толкова много други сценарии през тази година и все пак по някакъв начин стана така. Това е нещо, с което всички се занимаваме, когато правим филми. Имах дни, в които след снимките бях сякаш го заковах. И тогава го виждаш и си тръгваш, Хм. Това не беше толкова смешно, колкото изглеждаше онзи ден.


Джейсън Манцукас: Много пъти в подкаста говорим за филми, които имат страхотни актьори, велики сценаристи, велики режисьори. Това е толкова сложна вара, за да се съберат всички тези неща и да се очаква да работи. Играчки е чудесен пример за нас. Това е филм, който Бари Левинсън е написал и режисирал на върха на Бари Левинсън. И вие имате Робин Уилямс, Майкъл Гамбон, невероятни актьори. Но тогава по някаква причина филмът просто не се събира.

Юни Даян Рафаел: Правиш филм на парчета; не го репетирате като пиеса и след това го правите. Понякога тези неща просто не работят.