Луди реквизити: Ръка с човека, който направи чука на Тор и сърцето на Железния човек

Ръсел Бобит прави нещата, които правят филмите реални - от комуникаторите на Star Trek до проектора на Oz. Тук той говори за реалния свят на реквизита.

Когато той беше на 18 години и излезе от гимназията, семейният дом на Ръсел Бобит изгоря до основи. Гаджето на майка му, художествен директор, съжаляваше за Бобит и го накара да вземе двуседмичен концерт, слагайки мебели на филм. Бобит бързо демонстрира умение да превръща фантастичните концепции в практически реалности и до 23 -годишна възраст той щеше да стане реквизитор.



Натоварен със създаването и грижите за физически реквизит на филм, Бобит организира изследователски, дизайнерски и 3-D моделиращи усилия по време на предварителната продукция, след което управлява сцената на готовите обекти на снимачната площадка. Самоукият мултитаскинг често служи като пристрастен човек към Marvel Entertainment и по-рано тази година екипната чудесна конструкция, разширяваща главата на Джеймс Франко, Оз Великият и могъщият .


Роденият в Бърбанк, чиято ръчна работа може да се види през следващата година в Капитан Америка: Зимният войник , разговаря с Co.Create за изхвърляне на чука на Тор от камерата, залепване на дъговия реактор на Iron Man върху гърдите на Робърт Дауни-младши и признаване на Стар Трек режисьорът J.J. Ейбрамс, че никога не е гледал телевизионния сериал.



Урок по обект: Персонаж

Аз съм връзката между света на производството и света на дизайна. Прочетох сценария през цялото време и разбрах как всеки реквизит е герой в историята. Добре, всяка сцена, в която трябва да бъде нещо - как взаимодейства с другите актьори? Как взаимодейства в рамките на самия набор? Оценявам всичко това и правя списък: Ето какво трябва да направи този реквизит във филма.



Режисьорът и аз премахваме чертежите и намираме дизайна, който ни харесва. След това наемам различен екип от хора, които превръщат тези 3-D CAD рисунки във физически прототип, използвайки стереолитографски 3-D принтери.

Да разберем какво прави Iron Man Tick


За Железният човек , той има светлина в гърдите си, дъговия реактор. Имате тази дебелина от три четвърти инча и трябва да поставите предаватели и LED осветление и малко дънна платка и малка батерия. Изградихме собствена триволта батерия, моделирана по батерии на мобилен телефон.

След това отивам при актьора, Робърт Дауни -младши, и голямата част от този разговор е, че трябва да залепите светлина към гърдите си. Трябва да направя цял живот от гърдите ви, за да мога да оформя парчето, за да се побере директно върху гръдната ви кухина. Нещото ще се стопли малко.



Описвам характеристиките на превръщането на Arc Reactor в практичен, което е част от това да се каже на екипа: „Хей, момчета, мога да ви дам практична светлина върху гърдите; оставете CG момчетата извън това.

качулка с вградена маска

Arc Reactor се оказа голям шлем в света на реквизита. Hasbro се влюби в него. Когато видите работата си в магазина за играчки и децата в пътеката на Железния човек грабват тези неща от рафта, има чувство на гордост, знаейки, че аз съм проектирал това нещо.

Научнофантастичен флип телефон на Star Trek

Когато влязох в интервюто си с J.J. за първата си Стар Трек филм, първото нещо, което ми каза, беше: Фен ли си на Star Trek? Казах, че всъщност не съм. Реакцията на J.J. към мен беше страхотна, защото вече имам момчетата фенове; искам да направя Стар Трек за хора, които не са фенове.



Това ме постави на пътя на мислене извън кутията. Няколко момчета трябваше да напуснат проекта, защото не можеха да се откажат от миналото; всичките им неща изглеждаха като принадлежащи през 60 -те години. Така че, когато J.J. каза ми Как ще направиш готин комуникатор? Казах, „Посегни в джоба си. Изважда мобилния си телефон. И аз съм като, Това е готин комуникатор. Човекът, който е изобретил първия флип телефон, базиран на Star Trek, затова казах: Защо не направим комуникатора флип, само за да се обадим на момчетата -фенове и след това да го направим холограф, така че това не е нещо постижимо в нашата светът днес, но ние знаем, че това е бъдещето? J.J. се влюби в идеята.

One Captain America Shield, 46 версии


Винаги, когато Капитан Америка е на мисия, той държи този щит в ръка. Предизвикателството беше да разбера как да преодолея щита през всички тези каскадьорски сцени? Може да започне девствено и след като Капитан Америка се бие с трима момчета, трябва да има някои щети по него, а след това четирима момчета го застрелват, така че щитът се нуждае от няколко удара от куршуми. Трябваше да разбера непрекъснатостта на щита. За Капитан Америка 2 , В крайна сметка направих 46 щита.

Трябваше да имам твърд метал за щита на героя. Колкото по -твърда е повърхността, толкова по -голямо покритие мога да сложа. Когато направим крайно отблизо този щит, той ще бъде метален.

След това направих твърди гумени за каскадьорски сцени, в които бягате или скачате или летите по жица. Имахме версии с мека гума, така че когато някой удари Тор, не си счупват ръцете. Понякога ги виждате да се огъват и тогава имате нужда от компютърната графика, за да поправите тези щитове.

Когато хората посещават снимачната площадка, продуцентите ми ги изпращат и аз отварям тези заключени метални кутии с 20 щита, подредени по рафтовете. Хората са в страхопочитание. Ако подаря на някого щит, не ме интересува дали е на две години или на 50 години, те вземат вещта и удрят позите на Капитан Америка. Автоматично е.

Времето на чука: Не е толкова просто, колкото изглежда


Когато получих обаждане от Marvel, за да работя тор , незабавната ми реакция беше, че не знам колко секси мога да направя чука на Тор. Това е скандинавско. Това е чук. Не очаквайте много. Те се засмяха и казаха: Добре, добре, нарисувай няколко. 200 рисунки по -късно измислихме чука, който прилича на същия чук, който трябваше да бъде от комиксите преди години.

След това трябваше да разберем какъв размер би изглеждал добре в ръката на Тор. Имахме три теста за камера само за тази цел. Аз не съм се шегувам. Беше толкова интензивно. След като имахме размера и мащаба, започнахме да променяме външния му вид: Трябва ли да е малко по -тъмен, малко по -светъл, трябва ли да е лъскав, да е тъп, дали кожата на дръжката е остаряла подходящо, трябва ли малката каишка накрая да има или да няма? Режисьорът Кенет Брана се бори ремъка да го няма, но креативните хора от Marvel казаха, че това е част от знанието и трябва да се придържаме към каишката.

Хвърляне на тежестта му наоколо


В тор , в няколко сцени Крис хвърли чука от камерата към мен и аз му го хвърлих, за да избегнем това в постпродукцията. Станах онзи човек, който е извън камерата, улавя нещо, хвърля нещо или ако някой се блъсне през вратата, аз хващам вратата, така че да не счупи комплекта. Хвърлих куфара на Джеймс Франко, когато той излита с балона Оз Великият и могъщият . Играх бейзбол 15 години, зад чинията. Всичко е за дни работа.

Оз Великият и могъщият: Рубе Голдбърг Да, Стимпанк Не

Дизайнерът на продукцията Робърт Стромбърг ни каза Това е устройството, което проектира главата на Оз. Той е емблематичен с движещи се части и светлини и изпъкналости. Направете го механично, хладно и правдоподобно. Готов? Отивам!

Пазарувахме в антикварни магазини за предавки и лостове и лупи и панти. Всяка стъпка от пътя трябваше да напомня на всички Не ми се фантазирайте. Не искахме да стане стимпанк. Намерих страхотен диван с красив крак. Купих чийто диван, само за да накарам това малко хардуер да се използва в нашето парче.

Прекарахме два месеца в изграждането на парчето от нулата. За бюрото изрязахме дупки за всички измервателни уреди и осъзнаваме, че няма ли да е чудесно, ако тук има зъбни колела и движещи се части и това ще премести това? Много е в стил Rube Goldberg. Трябваше да накараш всичко да работи, когато Джеймс Франко седи вътре в нещото.

Смесване: Голи 60-годишни жени, иракски генерали


Преди натрупвах реквизит, но сега единственото нещо, което имам в къщата, е парче от Жълтата тухлена улица. Това ми напомня, че правим луди неща. Един ден ще снимам филм, ще погледна надолу и ще кажа Боже знаеш какво, стоя на пътя на Жълтите тухли. И на следващия ден съм в асансьор с 60-годишни голи жени Махмурлукът с Брадли Купър, Ед Хелмс и Зак Галифианакис в Лас Вегас. Когато го направих Добрият пастир с Робърт де Ниро наистина влязох в изследването и преди да разберете, аз се срещам с иракски генерал и ЦРУ.

Поддържане на реалността в ерата на CGI

Ръсел Бобит и Арнолд на снимачната площадка Дрънкайте по целия път

Визуалните ефекти на CGI хората биха могли да проектират реквизити и да създават изцяло компютърно създадени парчета, но все още съществува този стар начин на мислене сред продуцентите, дизайнерите на костюми и режисьорите. Те искат нещо осезаемо.

Един актьор ще използва фантастично оръжие, за което знаем, че в крайна сметка ще бъде генерирано от компютър. Ще го проектирам, ще го изградя и ще го сложа в ръката на актьора. Движат се, разбират тежестта му. Изваждам го от ръката на актьора и снимаме. Производителността е 150 процента по -добра, отколкото ако нямахме никаква справка. За компютърните снимки на зелени екрани, когато ако тичам там и сложа истинския реквизит в ръката им, актьорът е доволен, режисьорът е доволен, ръководителят на визуални ефекти е в екстаз, защото има отрицателно пространство и той не трябва да отваря този юмрук по късно. Имам чувството, че режисьорите все още ми дават цялото творчество и за мен това е важното.

[ Изображения: Джеф Бриджис | С любезното съдействие на Rose Gallery ]