Как Роби Робъртсън постави блус вой в саундтрака на вълка от Уолстрийт

Робъртсън говори за това да не прави филмова музика с Мартин Скорсезе.

Как Роби Робъртсън постави блус вой в саундтрака на вълка от Уолстрийт

Когато Джордан Белфорт от Леонардо ди Каприо реве по магистралата с бялото си Ферари след няколко минути Уолстрийт на вълка , буквално мислещ саундтрак вероятно ще разчита на гръмотевичен коса-метъл хит, подходящ за обстановката в края на 80-те/началото на 90-те години. Вместо това изпълнителният музикален продуцент Роби Робъртсън предостави на режисьора Мартин Скорсезе суров запис на 1951 г. Прах моята метла от слайд китариста Елмор Джеймс. Какво общо има блус разбъркването от средата на века с белите мошеници, подходящи за Армани, живеещи големи в пищните имоти на Лонг Айлънд? Абсолютно нищо, смее се Робъртсън.



Избраните песни на Робъртсън включват и нахален инструментален инструмент Cannonball Adderly от 1963 г. Милост Милосърдие и песъчинките Smokestack Lightning до средата на века блус Звучещ вълк . Никой освен мен и Марти нямаше да избере Smokestack Lightning за филм, който се развива през 80 -те и 90 -те години, защото няма нищо общо с нищо, освен сурово удивление, смее се Робъртсън. Това е музика, която ти влиза веднага под кожата.


Летящи в лицето на коректността на времевия период, числата, задвижвани от блус, възпроизвеждат до първоначалните апетити на героите, показвани по време на Вълк Епичен мащаб на разврат. Робъртсън си спомня: Когато ми показаха някои ранни сцени, си мисля: „Можеш ли направете това във филм? “Лео се хвърли право в огъня. Идеята да се постави твърд чикагски блус срещу героя на Лео всъщност е за това чувство на безразсъдно изоставяне.

как да намерите спомени в snapchat

Juke Box на Марти

Робъртсън, който сподели отговорностите за избор на песни Вълк с музикалния ръководител Randall Poster, е служил като музикален консултант на Scorsese още от 1978 г. Последният валс концертен филм, документиращ легендарната рок група на китариста, The Band.



Скорсезе намери в Робъртсън музикант, който съчетаваше собствените си енциклопедични познания за историята на киното с еквивалентно майсторство на песенната култура. Спомням си, че Марти каза: „Имаш тази невероятна музикална библиотека в главата си, казва Робъртсън. Това е като кладенец с желания, където можете просто да посегнете и да извадите нещата.

Обикновено, казва Робъртсън, преминавам през стотици и стотици музикални творби за период от месеци и изграждам това, което наричам Marty’s Juke Box. Той има всички тези песни, за да може да пробва различни неща на различни места. Някои песни са за конкретни сцени, а някои неща са точно като „Marty you трябва чуйте това. & apos;


Филтриране на анимационни мелодии

Въпреки че поведението е хронично Вълкът от Уолстрийт често граничи с вакхански шамар, Робъртсън, търсейки чрез компактдискове, архивирани в неговото студио в Лос Анджелис, допълнен от мисии за търсене и събиране на Spotify, филтрирал материал, който изглежда твърде смешен. Той казва: Започваш да слушаш неща и си казваш „Аха ха! Ето една улика, това води до тази песен, но и това не е съвсем правилно, малко прекалено анимационно. “Песента трябва да има чувство за хумор, но отива твърде далеч.



Робъртсън отбелязва това Вълк подобно на повечето филми на Скорсезе, се фокусира върху герои от реалния живот. Не е като Куентин Тарантино да създаде тази пълна митология, където можете да имате повече свобода по някакъв начин, обяснява той. Когато това е митология, можете да опитате по -банални неща. Но ако това е истинска история за някого, дали е така Разярен бик или казино или Починалите , или този тип Джордан, тогава трябва да останеш верен на нещо в музиката.

Смущаваща музика за смутен „остров“


Собственото писане на песни на Робъртсън отразява дълбока роднинска връзка с американската коренова музика, но когато Скорсезе се нуждаеше от свежи музикални идеи за страховития си психологически трилър от 2010 г. Shutter Island , Робъртсън излезе извън кутията на рок-блус-окръг-фолк.

Shutter Island беше първият път, когато Марти ми се обади и каза „Нямам представа какво, по дяволите, да направя по този въпрос“, спомня си Робъртсън. Затова казах, мисля, че трябва да слушаме съвременна класическа музика.



Робъртсън сглобява оркестрови парчета от такива съвременни композитори като Кшищоф Пендерецки и минималистичен Джон Кейдж, за да предизвикат смутена атмосфера, казва Робъртсън. Това е музика, която не е чудесна за слушане точно преди да заспите през нощта. И Марти просто го удари право в лицето ти!

В противоречие с идеята

Разярен бик

Първият филм, по който работих с Марти след това Последният валс беше Разярен бик , и тук се пристрастих към силата на това, което музиката може да направи срещу филма, и филмът може да направи срещу музиката, казва Робъртсън.

От това сътрудничество през 1980 г. Робъртсън многократно е бил участник в овладяването на Скорсезе на точното съпоставяне. За Вълкът от Уолстрийт , режисьорът прекара една година в комплекта за редактиране, изрязвайки изображение и музика в безпроблемно цяло. За Марти музиката и картината - това е едно и също нещо, казва Робъртсън. Става въпрос за кинематографичната сила и намирането на нещо, което е в противовес, и избягването на очевидното, така че музиката да работи против идеята. Много пъти през годините съм казвал на Марти „Искате ли да опитате нещо подобно?“ И той щеше да опита и да каже: „Не, звучи прекалено много като музика от филми. & Apos;